{"markup":"\u003C?xml version=\u00221.0\u0022 encoding=\u0022UTF-8\u0022 ?\u003E\n    \u003Chtml version=\u0022HTML+RDFa+MathML 1.1\u0022\n    xmlns:content=\u0022http:\/\/purl.org\/rss\/1.0\/modules\/content\/\u0022\n    xmlns:dc=\u0022http:\/\/purl.org\/dc\/terms\/\u0022\n    xmlns:foaf=\u0022http:\/\/xmlns.com\/foaf\/0.1\/\u0022\n    xmlns:og=\u0022http:\/\/ogp.me\/ns#\u0022\n    xmlns:rdfs=\u0022http:\/\/www.w3.org\/2000\/01\/rdf-schema#\u0022\n    xmlns:sioc=\u0022http:\/\/rdfs.org\/sioc\/ns#\u0022\n    xmlns:sioct=\u0022http:\/\/rdfs.org\/sioc\/types#\u0022\n    xmlns:skos=\u0022http:\/\/www.w3.org\/2004\/02\/skos\/core#\u0022\n    xmlns:xsd=\u0022http:\/\/www.w3.org\/2001\/XMLSchema#\u0022\n    xmlns:mml=\u0022http:\/\/www.w3.org\/1998\/Math\/MathML\u0022\u003E\n  \u003Chead\u003E\u003Cscript\u003E\n\u003C!--\/\/--\u003E\u003C![CDATA[\/\/\u003E\u003C!--\njQuery.extend(Drupal.settings, 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Actualmente vive en Kristinehamn.\u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref1_2msdudm\u0022 title=\u0022http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm1977489\/\u0022 href=\u0022#footnote1_2msdudm\u0022\u003E1\u003C\/a\u003E Ha trabajado en el cine experimental desde los a\u00f1os sesenta. Algunas de sus obras m\u00e1s conocidas fueron creadas mientras viv\u00eda en el \u00e1rea de la Bah\u00eda de San Francisco a mediados de los 60 y principios de los 70, donde se afianz\u00f3 entre otros artistas en los c\u00edrculos de cine de vanguardia de los a\u00f1os 60 y hasta el presente \u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref2_h2shjwd\u0022 title=\u0022(Gill, 28)\u0022 href=\u0022#footnote2_h2shjwd\u0022\u003E2\u003C\/a\u003E. Tiene en su haber m\u00e1s de veinte pel\u00edculas, cinco v\u00eddeos, y una instalaci\u00f3n de v\u00eddeo \u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref3_9r8j7ir\u0022 title=\u0022(Holmlund, 67)\u0022 href=\u0022#footnote3_9r8j7ir\u0022\u003E3\u003C\/a\u003E.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E Educaci\u00f3n\u003C\/strong\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EObtuvo un Master en Artes en el Mills College en Oakland, California. \u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref4_agm7gij\u0022 title=\u0022http:\/\/mediaartists.org\/content.php?sec=artist\u0026amp;sub=detail\u0026amp;artist_id=30\u0022 href=\u0022#footnote4_agm7gij\u0022\u003E4\u003C\/a\u003E\u00a0Su experiencia docente incluye el San Francisco Art Institute de 1970 a 1992, despu\u00e9s de lo cual se traslad\u00f3 a Suecia en 1993. Otros puestos que ha ocupado incluyen un a\u00f1o en la San Francisco State University desde 1969 hasta 1970 y un semestre en 1987 en la Escuela del Art Institute de Chicago. Su trabajo ha sido presentado en numerosos festivales europeos y norteamericanos, muestras individuales, y ha recibido varios premios y becas. Las pel\u00edculas de Nelson se mostraron de forma discreta en el circuito underground de la costas este y oeste de los Estados Unidos, hasta mediados de los a\u00f1os 70 cuando empezaron a obtner prensa a partir de fuentes diversas, desde los editores de \u003Cem\u003EPlayboy\u003C\/em\u003E hasta Pauline Kael. Este aumento en la cobertura de prensa nacional de sus pel\u00edculas se debe en parte a la notable \u003Cem\u003E\u003Ca href=\u0022\/site\/es\/wiki\/obra\/take-off\u0022\u003ETake-Off\u003C\/a\u003E\u003C\/em\u003E, una s\u00e1tira memorable sobre los strip-tease \u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref5_e3h010z\u0022 title=\u0022(Gill, 28)\u0022 href=\u0022#footnote5_e3h010z\u0022\u003E5\u003C\/a\u003E.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E Pel\u00edculas\u003C\/strong\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EEn muchas de sus obras m\u00e1s importantes se abordan temas tales como: la infancia, la memoria, la idea de hogar-patria y el exilio, el envejecimiento y la muerte, y el simbolismo de las fuerzas naturales - especialmente en relaci\u00f3n a la belleza femenina y el poder. Su talento para la edici\u00f3n de lo que son a menudo im\u00e1genes on\u00edricas, en combinaci\u00f3n con una fina atenci\u00f3n a los efectos de la lengua y el sonido sobre la imagen en movimiento, sirven para afianzar la consistente est\u00e9tica de sus pel\u00edculas experimentales.\u00a0\u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref6_ezdq5ms\u0022 title=\u0022http:\/\/moma.org\/exhibitions\/film\/2006\/Gunvor_Nelson.html\u0022 href=\u0022#footnote6_ezdq5ms\u0022\u003E6\u003C\/a\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ENelson a menudo crea lo que ella denomina \u0027pel\u00edculas personales\u0027 en lugar de pel\u00edculas \u0027experimentales\u0027 o \u0027de vanguardia\u0027. A este respecto, comenta:\u003C\/p\u003E\n\u003Cblockquote\u003E\u003Cp\u003E\u0027Todo el mundo parec\u00eda inseguro de c\u00f3mo llamarlo. Es dif\u00edcil. \u00bfEs realmente tan \u0027de vanguardia\u0027? Pel\u00edculas experimentales parece algo incompleto. He hecho pel\u00edculas tanto surrealistas como expresionistas, pero yo prefiero el t\u00e9rmino \u0027pel\u00edcula personal\u0027. Eso es de lo que se trata. Aunque muchos no entienden el significado de la palabra. Por otro lado, puede ser m\u00e1s f\u00e1cil referirse a ellas como pel\u00edculas de vanguardia. Pero me gusta la descripci\u00f3n de \u0027pel\u00edcula personal\u0027, ya que surge de una persona. Cuando se pinta, el t\u00e9rmino que elijas ser\u00e1 descrito por e el m\u00e9todo, pintores de murales, por ejemplo, y as\u00ed sucesivamente. Pero cuando se trata de pel\u00edculas nos falta capacidad para describir lo que realmente estamos haciendo.\u0027 \u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref7_fx3m0up\u0022 title=\u0022(Sundholm, 167)\u0022 href=\u0022#footnote7_fx3m0up\u0022\u003E7\u003C\/a\u003E.\u003C\/p\u003E\u003C\/blockquote\u003E\n\u003Cp\u003ESus descripciones de las experiencias y cuestiones de identidad de las mujeres no son abiertamente pol\u00edticas en su intenci\u00f3n o simplistas en su naturaleza; a menudo exploran lo sensual y lo er\u00f3tico, y critican la representaci\u00f3n de la sociedad de las mujeres (Sundholm, 4) sin embargo, niega cualquier intenci\u00f3n espec\u00edficamente \u0027feminista\u0027 detr\u00e1s de su producci\u00f3n art\u00edstica. En su lugar, crea obras \u0027feministas\u0027 en el sentido m\u00e1s amplio del t\u00e9rmino, que tratan de encontrar una resonancia m\u00e1s universal, mientras tratan de lo personal y \u0027lo que es original, instintivo y natural en el sexo femenino.\u0027 \u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref8_8jay4kx\u0022 title=\u0022http:\/\/www.jstor.org\/pss\/1211771\u0022 href=\u0022#footnote8_8jay4kx\u0022\u003E8\u003C\/a\u003E\u00a0Nelson tambi\u00e9n prefiere no ser mencionada como una \u0027mujer\u0027 artista sino simplemente como \u0027artista\u0027.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ELa obra de Nelson a menudo revela su fascinaci\u00f3n por la traducci\u00f3n visual y la transformaci\u00f3n del mundo que una c\u00e1mara es capaz de lograr. Al comentar sobre su primera pel\u00edcula \u003Cem\u003E\u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/es\/wiki\/obra\/schmeerguntz\u0022\u003ESchmeerguntz\u003C\/a\u003E\u003C\/em\u003E, una colaboraci\u00f3n con Dorothy Wiley, Nelson dice:\u003C\/p\u003E\n\u003Cblockquote\u003E\u003Cp\u003E\u0027He descubierto c\u00f3mo las cosas bellas \u003Cem\u003Ese ven\u003C\/em\u003E a trav\u00e9s de la c\u00e1mara... Un mel\u00f3n o platos sucios, vistos con una lente en primer plano se traducen en otra cosa... La c\u00e1mara se convierte en unos prism\u00e1ticos, que se concentran en un \u00e1rea peque\u00f1a y la aislan, y se vuelve m\u00e1s precioso \u003Cem\u003Eporque\u003C\/em\u003E est\u00e1 seleccionado.\u0027 \u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref9_cs7u0wc\u0022 title=\u0022(Holmlund, 78)\u0022 href=\u0022#footnote9_cs7u0wc\u0022\u003E9\u003C\/a\u003E.\u003C\/p\u003E\u003C\/blockquote\u003E\n\u003Cp\u003ESu fascinaci\u00f3n con los materiales reflejada en la titulaci\u00f3n de su trabajo probablemente se deriva de sus antecedentes art\u00edsticos como pintora. Las transformaciones visuales que obtiene en el acto de filmar son normalmente modificadas a trav\u00e9s de la pintura y la animaci\u00f3n, y luego las organiza a trav\u00e9s de una edici\u00f3n minuciosa de imagen y sonido.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ELas pel\u00edculas de Gunvor Nelson son distribu\u00eddas por \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/en\/wiki\/article\/canyon-cinema\u0022\u003ECanyon Cinema\u003C\/a\u003E y \u003Ca href=\u0022\/site\/en\/wiki\/article\/filmform\u0022\u003EFilmform\u003C\/a\u003E.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E Premios\/Becas \u003C\/strong\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cul\u003E\n\u003Cli\u003EGuggenheim Fellowship, 1973\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003EAmerican Association of University Women Fellowship, 1974\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003ENational Endowment for the Arts, 1975 and 1982\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003EAmerican Film Institute, 1977\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003EFilmverkstanFellowship, 1981 and 1987\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003EKonstnarsnamden, 1982, 1990, and 1994\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003ESwedish Short Film Fund, 1985\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003ESan Francisco Arts Commission Award, 1986\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003EWestern States Regional Media Arts Fellowship, 1987 and 1988\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003EMarin Arts Council, 1988\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003ERockefeller Foundation, 1990.\u003C\/li\u003E\n\u003C\/ul\u003E\n\u003Cul class=\u0022footnotes\u0022\u003E\n\u003Cli class=\u0022footnote\u0022 id=\u0022footnote1_2msdudm\u0022\u003E\u003Ca class=\u0022footnote-label\u0022 href=\u0022#footnoteref1_2msdudm\u0022\u003E1.\u003C\/a\u003E \u003Ca href=\u0022http:\/\/www.imdb.com\/name\/nm1977489\/\u0022\u003Ehttp:\/\/www.imdb.com\/name\/nm1977489\/\u003C\/a\u003E\u003C\/li\u003E\n\u003Cli class=\u0022footnote\u0022 id=\u0022footnote2_h2shjwd\u0022\u003E\u003Ca class=\u0022footnote-label\u0022 href=\u0022#footnoteref2_h2shjwd\u0022\u003E2.\u003C\/a\u003E (Gill, 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78)\u003C\/li\u003E\n\u003C\/ul\u003E\n\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003Csection class=\u0022field field-name-field-nationality field-type-country field-label-inline clearfix view-mode-full view-mode-full\u0022\u003E\u003Ch2 class=\u0022field-label\u0022\u003ENacionalidad:\u0026nbsp;\u003C\/h2\u003E\u003Cdiv class=\u0022field-items\u0022\u003E\u003Cdiv class=\u0022field-item even\u0022\u003ESuecia\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/section\u003E    \u003C\/div\u003E\n\n          \u003Cnav class=\u0022clearfix\u0022\u003E\u003C\/nav\u003E\n    \n    \n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/article\u003E\n    \u003C\/div\u003E\n\n    \n    \n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\n    \u003C\/div\u003E\n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\u003Cscript 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