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Jenkins \u0026amp; Krane (1984), p. 107\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u00a0\u003C\/p\u003E\n\u003Ch3\u003EEscuela\u003C\/h3\u003E\n\u003Cp\u003ECon 15 a\u00f1os entr\u00f3 en la Phillips Academy de Andover, Massachusetts. Entre sus compa\u00f1eros de clase estaban el pintor Frank Stella y el escultor Carl Andre. Jenkins \u0026amp; Krane (1984), p. 108 Erudito ya de joven, Frampton ten\u00eda reputaci\u00f3n de \u0027joven genio\u0027 en AndoverGoldensohn (1980), p. 8 En Jenkins \u0026amp; Krane (1984, p. 107), Frampton es descrito como poco comunicativo de ni\u00f1o, pero en pruebas realizadas a los nueve a\u00f1os y 11 meses demostr\u00f3 tener la edad mental de una persona de dieciocho y seis meses, y se le inscribi\u00f3 en clases para ni\u00f1os dotados a partir de entonces.pero tambi\u00e9n impredecible: no logr\u00f3 graduarse en Andover, y perdi\u00f3 el derecho as\u00ed a una beca para la Universidad de Harvard, cuando suspendi\u00f3 su curso de historia al apostar que ser\u00eda capaz de superar el examen final sin haberse leido el libro Goldensohn (1980) p. 7; Jenkins \u0026amp; Crane (1984) p. 108. Entr\u00f3 en la Western Reserve University en 1954, donde recibi\u00f3 una amplia variedad de asignaturas ( Lat\u00edn, Griego, Alem\u00e1n, Franc\u00e9s, Ruso, S\u00e1nscrito, Chino, matem\u00e1ticas) pero sin decidirse por una carrera. Frampton recuerda que cuando fue llamado ante el decano despu\u00e9s de tres a\u00f1os y medio de estudio y 135 horas en cr\u00e9ditos y le fue preguntado, una vez m\u00e1s, si ten\u00eda intenci\u00f3n de hacer una licenciatura, le dijeron que de ser as\u00ed deb\u00eda recibir las asignaturas de Ret\u00f3rica, Civilizaci\u00f3n occidental y Apreciaci\u00f3n musical. Frampton respondi\u00f3 que \u201cYa s\u00e9 c\u00f3mo hablar, conozco qui\u00e9n fue Napole\u00f3n y ya me gusta la m\u00fasica\u201d y comentaba que \u201cPor esa raz\u00f3n no tengo ninguna licenciatura. Estaba muy harto de la universidad.\u0027Frampton, \u0027Hollis Frampton on Hollis Frampton\u0027 transcripci\u00f3n de un curso en SUNY Buffalo, Special Topics: Filmakers, session on Sept. 16, 1977, pp. 3-4. Cited in Jenkins \u0026amp; Krane (1984), p. 120 Durante ese tiempo tuvo un programa en la radio en el Oberlin college.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u00a0\u003C\/p\u003E\n\u003Ch3\u003EEzra Pound - Washington D.C.\u003C\/h3\u003E\n\u003Cp\u003EEn 1956 Frampton comenz\u00f3 una correspondecia con Ezra Pound tras interesarse en la generaci\u00f3n literaria de la d\u00e9cada de 1880. En el oto\u00f1o de 1957 se mud\u00f3 a Washington D.C., donce visitaba a Pound casi a diario en el hospital St. Elizabeth, donde Pound estaba finalizando parte de sus Cantos. Frampton escribe, que all\u00ed fue \u201cc\u00f3mplice de la m\u00e1s significativa exposici\u00f3n del proceso po\u00e9tico por un aut\u00e9ntico miembro de la \u2018generaci\u00f3n de los 80.\u2019 Al mismo tiempo, llegu\u00e9 a comprender que no era un poeta.\u201d Artist\u2019s resum\u00e9, c. 1975-1976, p. 2. Cited in Jenkins \u0026amp; Krane (1984), p. 120\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u00a0\u003C\/p\u003E\n\u003Ch3\u003EMudanza a Nueva York\u003C\/h3\u003E\n\u003Cp\u003EA principios del siguiente a\u00f1o, Frampton se mud\u00f3 a Nueva York. All\u00ed renov\u00f3 sus amistades con Andre y Stella, compartiendo apartemento primero con ambos y despu\u00e9s s\u00f3lo con Andre. Comenz\u00f3 fotografiando a sus amgios artistas; sus pimeros proyectos inclu\u00edan la documentaci\u00f3n de la obra de Andre, \u003Cem\u003EThe Secret World of Frank Stella\u003C\/em\u003E 1958-1962, y retratos de artistas como Larry Poons y James Rosenquist.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u00a0\u003C\/p\u003E\n\u003Ch3\u003ECine\u003C\/h3\u003E\n\u003Cp\u003EA medida que la fotograf\u00eda de Frampton fue centr\u00e1ndose en la exploraci\u00f3n de ideas de series y conjuntos, era natural que comenzase a realizar cine. Bas\u00f3 muchos de sus primeros filmes en conceptos, los cuales aplic\u00f3 de forma clara e inteligente. Casi todos sus primeros trabajos fueron destruidos o perdidos. La obra m\u00e1s temprana que ha sobrevivido es \u003Cem\u003EInformation\u003C\/em\u003E (1966). Sus primeras obras eran de construcci\u00f3n relativamente simple. Algunos de ellos, incluyendo \u003Cem\u003EMaxwell\u0027s Demon\u003C\/em\u003E, \u003Cem\u003ESurface Tension\u003C\/em\u003E, y \u003Cem\u003EPrince Rupert\u0027s Drops\u003C\/em\u003E se basaban en conceptos cient\u00edficos, tema en el que estaba bastante versado. A medida que avanzaa sus filmes fueron incrementando su complejidad.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ESu obra m\u00e1s importante sea posiblemente \u0027Zorns Lemma\u0027 (1970), un film que alter\u00f3 la concepci\u00f3n del cine experimental en la \u00e9poca. Fue visto como cineasta estructural, un estilo que se centra en la propia naturalenza del film (celuloide). En una entrevista con Robert Gardner afirm\u00f3 su incomodidad con dicho t\u00e9rmino, por considerarlo demasiado amplio y que no reflejaba exactamente la naturaleza de su obra.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cem\u003EZorns Lemma\u003C\/em\u003E sigue siendo el m\u00e1s conocido de sus filmes. Se compone de tres diferentes secciones. La primera es una lectura (por \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/es\/wiki\/artista\/joyce-wieland\u0022\u003EJoyce Wieland\u003C\/a\u003E) de la cartilla \u0027Bay State Primer\u0027, una puritana obra destinada a que los ni\u00f1os aprendiesen el alfabeto. La segunda secci\u00f3n est\u00e1 basada en una obra de Carl Andre, que comenzaba con una lista alfab\u00e9tica de palabras para cada letra del alfabeto. Cada lista va siendo reemplazada por una letra, hasta que la serie se compone s\u00f3lo de estas. En \u003Cem\u003EZorns Lemma\u003C\/em\u003E, se invierte el concepto. Comienza con un alfabeto de 24 letras (I\/J y U\/V son consideradas como una sola letra), cada una de ellas mostrada por un segundo en pantalla, y en secuencia. El segundo ciclo reemplaza cada letra con una palabra que comience por dicha letra. Gradualmente, estas sson reemplazadas por una toma, como lavarse las manos o pelar una madarina hasta que solo quedan im\u00f1agenes en movimiento. La tercera secci\u00f3n contiene lo que parece ser una sola toma de una pareja caminando a reav\u00e9s de un paisaje nevado. El sonido esta compuesto por seis mujeres leyendo un texto de Theory of Light, una palabra cada una.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EUna de las interpretaciones de \u003Cem\u003EZorns Lemma\u003C\/em\u003E la interpreta como un comentarios sobre las fases de la vida, la moralidad de la cartilla \u0027Bay State Primer\u0027 como la infancia, las series de n\u00fameros representando la madurez y la interacci\u00f3n con el mundo, y la tercera parte representando la vejez y la muerte.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ETras \u003Cem\u003EZorns Lemma\u003C\/em\u003E, realiz\u00f3 la serie de Hapax Legomena, siete filmes de los que \u003Cem\u003E(nostalgia)\u003C\/em\u003E es el m\u00e1s conocido. Varios de estos filmes (\u003Cem\u003E(nostalgia)\u003C\/em\u003E y \u003Cem\u003ECritical Mass\u003C\/em\u003E) exploran la relaci\u00f3n entre el sonido y el cine, un \u00e1rea a menudo pasada por alto en el cine estadounidense de vanguardia, demostrando la inconexa relaci\u00f3n entre ambos. \u003Cem\u003EPoetic Justice\u003C\/em\u003E explora un \u0027cine de la mente\u0027 en el que la pel\u00edcula tiene lugar en la imaginaci\u00f3n de los espectadores a medida que van leyendo sucesivos textos. Una edici\u00f3n limitada de \u003Cem\u003EPoetic Justice\u003C\/em\u003E fue editada en libro para el Visual Studies Workshop.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ESu proyecto f\u00edlmico final fue una monumental obra llamada \u003Cem\u003EMagellan\u003C\/em\u003E (Magallanes), en honor al primer navegenate que circumnaveg\u00f3 el mundo. Magellan estaba dise\u00f1ado para ser mostrado en un ciclo, a film por cada d\u00eda del a\u00f1o. Un film de dicho ciclo, \u003Cem\u003EMagellan: Drafts and Fragments\u003C\/em\u003E, es ejemplo de la ambici\u00f3n de Frampton por crear una \u0027meta-historia\u0027 personal del cine; en \u003Cem\u003EDrafts and fragments\u003C\/em\u003E, rehizo el cin de los hermanos Lumiere a trav\u00e9s de 51 filmes de 1 minuto. Aunque inacabado a su muerte, el conjunto de filmes que componen Magellan es significante. En cierta forma, toda la obra de Frampton puede ubicarse bajo el paraguas de \u003Cem\u003EMagellan\u003C\/em\u003E.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EEn los \u00faltimos a\u00f1os de su vida, Frampton ense\u00f1aba en SUNY Buffalo, escrib\u00eda , y trabajaba en \u003Cem\u003EMagellan\u003C\/em\u003E y en varios proyectos cinematogr\u00e1ficos con su esposa Marion Faller, adem\u00e1s de investigar las relaciones entre los ordenadores y el arte. Realiz\u00f3 algunos trabajos iniciales con v\u00eddeo y sonido reproducidos con una computadora Altair 8800.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ESus escritos sobre cine constituyen algunos de las percepciones m\u00e1s l\u00facidos y excitantes que cualquier artista haya hecho sobre el medio. Junto con \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/es\/wiki\/artista\/stan-brakhage\u0022\u003EStan Brakhage\u003C\/a\u003E, Hollis Frampton fue un pionero del expresionismo absrtacto en el cine estadounidense, similar quiz\u00e1s a las contribuciones de John Cage y Morton Feldman en su obra.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EFrampton muri\u00f3 de c\u00e1ncer en 1984.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EVer tambi\u00e9n los cinetastas estructurales estadounidenses \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/es\/etiquetas\/tony-conrad\u0022\u003ETony Conrad\u003C\/a\u003E, \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/es\/wiki\/artista\/paul-sharits\u0022\u003EPaul Sharits\u003C\/a\u003E, \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/es\/wiki\/artista\/ernie-gehr\u0022\u003EErnie Gehr\u003C\/a\u003E, \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/es\/tags\/george-landow\u0022\u003EGeorge Landow\u003C\/a\u003E, el artista y cineasta canadiense \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/es\/etiquetas\/michael-snow\u0022\u003EMichael Snow\u003C\/a\u003E y los cineastas europeos \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/es\/wiki\/artista\/malcolm-le-grice\u0022\u003EMalcolm Le Grice\u003C\/a\u003E (Reino Unido), \u003Ca href=\u0022\/site\/es\/wiki\/artista\/peter-gidal\u0022\u003EPeter Gidal\u003C\/a\u003E (Reino Unido), G\u00e1bor B\u00f3dy (Hungr\u00eda) y \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/site\/es\/wiki\/artista\/ivan-ladislav-galeta\u0022\u003EIvan Ladislav Galeta\u003C\/a\u003E (Croacia).\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E(Fuente: Wikipedia)\u003C\/p\u003E\n\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003Csection class=\u0022field field-name-field-nationality field-type-country field-label-inline clearfix view-mode-full view-mode-full\u0022\u003E\u003Ch2 class=\u0022field-label\u0022\u003ENacionalidad:\u0026nbsp;\u003C\/h2\u003E\u003Cdiv class=\u0022field-items\u0022\u003E\u003Cdiv class=\u0022field-item even\u0022\u003EEstados Unidos\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/section\u003E    \u003C\/div\u003E\n\n          \u003Cnav class=\u0022clearfix\u0022\u003E\u003C\/nav\u003E\n    \n    \n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/article\u003E\n    \u003C\/div\u003E\n\n    \n    \n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\n    \u003C\/div\u003E\n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\u003Cscript src=\u0022https:\/\/expcinema.org\/site\/sites\/default\/files\/advagg_js\/js__UWPcb-dFIKNMRaI8Dtldc9EKRFR1asHAO8yXpi-RA0Q__FKksr7BiLv_-PIwOA62XSsYR9-TCy3H9SwBNTijA80A__56WtQpbTz4oiIHDYE-goa_4HU4O7exM69WZlto7mvmY.js\u0022\u003E\u003C\/script\u003E\n\u003C\/body\u003E\u003C\/html\u003E"}