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producidos todos a finales de los a\u00f1os 60: \u003Cem\u003EEl lobby contra el cordero\u003C\/em\u003E, \u003Cem\u003EOrfeo filmando en el campo de batalla\u003C\/em\u003E y \u003Cem\u003EHortensia\u003C\/em\u003E.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EDesde su adolescencia demuestra una vocaci\u00f3n art\u00edstica muy marcada, volcando sus intereses no s\u00f3lo hacia el cine, sino tambi\u00e9n hacia la literatura. A los diecisiete a\u00f1os lleva un diario, \u003Cem\u003EDesarrollo de un proceso\u003C\/em\u003E, donde registrar\u00e1 el itinerario por sus inquietudes de entonces, muchas de tinte religioso; llega a escribir: \u0027Soy muy sensible a lo bueno y m\u00e1s a lo bello. Sensible a la sensibilidad\u0027. Sus lecturas y las pel\u00edculas a las que asiste son muy variadas y heterog\u00e9neas.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EInstalado ya en Zaragoza como universitario, escribe un texto, \u003Cem\u003EH\u00e4ndelequia\u003C\/em\u003E, cuyo contenido incluye fotograf\u00edas, anuncios de prensa, vi\u00f1etas de tebeos, discursos de temas filos\u00f3ficos e ideol\u00f3gicos, etc., y que servir\u00e1 de gui\u00f3n para filmar su primera pel\u00edcula entre 1967 y 1968, \u003Cem\u003EEl lobby contra el cordero\u003C\/em\u003E, rodada siguiendo improvisaciones continuas e ignorando cualquier clase de ortodoxia t\u00e9cnica: planos desenfocados, iluminaci\u00f3n descuidada, movimientos de c\u00e1mara cuestionables, etc. El rito, la reflexi\u00f3n sobre el hecho f\u00edlmico, las actitudes sociales contestarias (manifestaciones estudiantiles, proclamas subversivas) y la cultura de masas de corte pop (maniqu\u00edes, carteles, grandes almacenes) forman su contenido.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ELa colaboraci\u00f3n con el poeta Eduardo Herv\u00e1s da lugar a su siguiente pel\u00edcula, realizada en Valencia, \u003Cem\u003EOrfeo filmando en el campo de batalla\u003C\/em\u003E (1968-69), un intento por combinar el mito cl\u00e1sico de Orfeo aplicado a la sociedad capitalista con el robo de una c\u00e1mara de cine de por medio. Herv\u00e1s y Maenza provocaron que el rodaje se desarrollara entre tensiones al disputarse ambos la pertenencia de su autor\u00eda. El motivo argumental ser\u00e1 el del cine puesto al servicio de la militancia pol\u00edtica, describi\u00e9ndose una sociedad en crisis con la que \u00fanicamente se podr\u00e1 uno desvincular desde la sexualidad libre y hedonista practicada en el \u00e1mbito privado.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ESu \u00faltimo film, \u003Cem\u003EHortensia\u003C\/em\u003E (1969), rodado en Barcelona y producido por \u003Ca class=\u0022wikilink\u0022 href=\u0022\/wiki\/work\/Pere_Portabella\/\u0022\u003EPere Portabella\u003C\/a\u003E, nos ha dejado s\u00f3lo su copi\u00f3n sin la posibilidad de ver el montaje definitivo, pero las im\u00e1genes disponibles -planos de gran impacto est\u00e9tico en su composici\u00f3n- dan la impresi\u00f3n de que Maenza hab\u00eda abandonado el desarreglo t\u00e9cnico anterior para demostrar mayor pericia con el medio. La teatralizaci\u00f3n (m\u00e1scaras, alusiones al teatro \u0027Noh\u0027), el happening y los ceremoniales ser\u00e1n el centro de numerosas secuencias.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EEl cine de Maenza, su pensamiento sobre su pr\u00e1ctica, se ocup\u00f3 ante todo de la \u0027idea\u0027 y no tanto de su factura, aboc\u00e1ndole a integrarse entre corrientes art\u00edsticas como el arte conceptual. Recordemos la importancia que le dieron al proceso, a la \u0027idea\u0027 como objeto de creaci\u00f3n artistas como Joseph Beuys o Sol Lewitt. Su universo conectaba con la vanguardia de entonces, el situacionismo, el body art, el estructuralismo franc\u00e9s, el arte povera, etc.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EDespu\u00e9s de su penosa estancia en la mili (era el encargado de limpiar los establos del cuartel), los fallecimientos de su madre y de Eduardo Herv\u00e1s (se quit\u00f3 la vida abriendo la espiga del gas) su derrumbe f\u00edsico y mental fue imparable, oblig\u00e1ndole a ingresar en el psiqui\u00e1trico con s\u00edntomas de esquizofrenia (presentaba un discurso disociado), incapaz de recuperar la m\u00ednima estabilidad requerida para continuar trabajando. Pere Portabella dijo de \u00e9l: \u0027Lo perdi\u00f3 su voracidad, fue contra su tiempo\u0027. A finales de 1979 se le encontr\u00f3 herido de gravedad debajo de su casa con signos de haber recibido una paliza, falleciendo al cabo de unos d\u00edas. Las circunstacias de su muerte no est\u00e1n claras, pens\u00e1ndose incluso en el suicidio.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EAl margen de su obra f\u00edlmica, Maenza dej\u00f3 numerosos textos sueltos, entre ellos, \u003Cem\u003EAquiles inm\u00f3vil\u003C\/em\u003E (cortometraje para arte y ensayo) y una sinopsis sin t\u00edtulo encabezada por la leyenda \u003Cem\u003EEl mundo es un hospital en el que cada enfermo quiere cambiar de cama\u003C\/em\u003E. Tambi\u00e9n se conservan numerosos poemas y una novela inacabada, \u003Cem\u003ES\u00e9ptimo medio indisponible\u003C\/em\u003E.\u003C\/p\u003E\n\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003Csection class=\u0022field field-name-field-nationality field-type-country field-label-inline clearfix view-mode-full view-mode-full\u0022\u003E\u003Ch2 class=\u0022field-label\u0022\u003ENacionalidad:\u0026nbsp;\u003C\/h2\u003E\u003Cdiv class=\u0022field-items\u0022\u003E\u003Cdiv class=\u0022field-item even\u0022\u003EEspa\u00f1a\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/section\u003E    \u003C\/div\u003E\n\n          \u003Cnav class=\u0022clearfix\u0022\u003E\u003C\/nav\u003E\n    \n    \n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/article\u003E\n    \u003C\/div\u003E\n\n    \n    \n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\n    \u003C\/div\u003E\n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\u003Cscript src=\u0022https:\/\/expcinema.org\/site\/sites\/default\/files\/advagg_js\/js__UWPcb-dFIKNMRaI8Dtldc9EKRFR1asHAO8yXpi-RA0Q__FKksr7BiLv_-PIwOA62XSsYR9-TCy3H9SwBNTijA80A__56WtQpbTz4oiIHDYE-goa_4HU4O7exM69WZlto7mvmY.js\u0022\u003E\u003C\/script\u003E\n\u003C\/body\u003E\u003C\/html\u003E"}