{"markup":"\u003C?xml version=\u00221.0\u0022 encoding=\u0022UTF-8\u0022 ?\u003E\n    \u003Chtml version=\u0022HTML+RDFa+MathML 1.1\u0022\n    xmlns:content=\u0022http:\/\/purl.org\/rss\/1.0\/modules\/content\/\u0022\n    xmlns:dc=\u0022http:\/\/purl.org\/dc\/terms\/\u0022\n    xmlns:foaf=\u0022http:\/\/xmlns.com\/foaf\/0.1\/\u0022\n    xmlns:og=\u0022http:\/\/ogp.me\/ns#\u0022\n    xmlns:rdfs=\u0022http:\/\/www.w3.org\/2000\/01\/rdf-schema#\u0022\n    xmlns:sioc=\u0022http:\/\/rdfs.org\/sioc\/ns#\u0022\n    xmlns:sioct=\u0022http:\/\/rdfs.org\/sioc\/types#\u0022\n    xmlns:skos=\u0022http:\/\/www.w3.org\/2004\/02\/skos\/core#\u0022\n    xmlns:xsd=\u0022http:\/\/www.w3.org\/2001\/XMLSchema#\u0022\n    xmlns:mml=\u0022http:\/\/www.w3.org\/1998\/Math\/MathML\u0022\u003E\n  \u003Chead\u003E\u003Cscript\u003E\n\u003C!--\/\/--\u003E\u003C![CDATA[\/\/\u003E\u003C!--\njQuery.extend(Drupal.settings, 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partir de t\u00e9cnicas con marionetas, collage, y pintura sobre cristal. Ha realizado m\u00e1s de 40 filmes desde 1994. \u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref1_dambirx\u0022 title=\u0022Blank Screen. \u201cCartoon Surrealism: Martha Colburn.\u201d Blank Screen Media Online Magazine. 2007. \u0022 href=\u0022#footnote1_dambirx\u0022\u003E1\u003C\/a\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E\u00a0Colburn tambi\u00e9n ha estado muy involucrada en el mundo musical. Uno de los numersos grupos de los que ha formado parte fue The Dramatics, una badan que form\u00f3 en Baltimore junto con Jason Willett. \u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref2_cqgxxsh\u0022 title=\u0022Stevenson, Jack. \u201cSuper-8 Conquers All: The Films and Attitude of Martha Colburn.\u201d The Living Color Movie Magazine. 1999.\u0022 href=\u0022#footnote2_cqgxxsh\u0022\u003E2\u003C\/a\u003E\u00a0M\u00e1s recientemente, Colburn ha realizado instalaciones de escultura\/v\u00eddeo y experimentaldo integrando sus pel\u00edculas con performances musicales. M\u00fasica y cine han estado siempre profundamente conectadas en la obra de Colburn.\u00a0\u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref3_arifxlu\u0022 title=\u0022Apfelbaum, Sue, \u201cMaster of Puppets: Martha Colburn\u2019s Handmade Revolution.\u201d RES. Vol. 9, No. 2 March\/April 2006.\u0022 href=\u0022#footnote3_arifxlu\u0022\u003E3\u003C\/a\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003EBiograf\u00eda\u003C\/strong\u003E Colburn naci\u00f3n en 1972 y pas\u00f3 su infancia cerca de los Apalaches entre Gettysburg y Harrisburg, Pennsylvania. Comenz\u00f3 su carrera art\u00edtica a edad muy temprana, pero no comenzo a trabajar con cine hasta 1994. En una ntrevista con Blank Screen Media, Colburn charla sobre las influencias pasadas y presentes en su obra: \u201cEn el instituto se trataba fundamentalmente de pol\u00edtica e historia y posteriormente durante mi veintena realic\u00e9 numerosas pel\u00edculas musicales (la mayor\u00eda trataban de sexo) y ahora he vuelto de nuevo a la pol\u00edtica y la historia.\u00a0\u003Cspan\u003E\u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref4_kpq356p\u0022 title=\u0022Blank Screen.\u00a0\u201cCartoon Surrealism: Martha Colburn.\u201d\u00a0Blank Screen Media Online Magazine. 2007. \u0022 href=\u0022#footnote4_kpq356p\u0022\u003E4\u003C\/a\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EEn 1990 Colburn deja la zona de los Apalaches para estudiar en el Maryland Institute College of Art en Baltimore. Su foco principal eran las artes visuales, aunque comenz\u00f3 a integrarse en el mundo de la m\u00fasica experimental de Baltimore. Las reflexiones de Colburn sobre sus cuatro a\u00f1os en la escuela de arte no son tan agradables. \u0027La escuela de arte practicamente destruy\u00f3 mi visi\u00f3n, cualquiera que tuviera\u0027, seg\u00fan se la cita en un art\u00edculo publicado por la revista Res sobre su vida y obra. Aunque decepcionada cuando se grad\u00faa en 1994, sin embargo, Colburn decide quedarse en Baltimore y sumergirse m\u00e1s en la comunidad art\u00edstica de la ciudad.\u00a0\u003Cspan\u003E\u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref5_zzgamg9\u0022 title=\u0022Apfelbaum, Sue, \u201cMaster of Puppets: Martha Colburn\u2019s Handmade Revolution.\u201d RES. Vol. 9, No. 2 March\/April 2006.\u0022 href=\u0022#footnote5_zzgamg9\u0022\u003E5\u003C\/a\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ECuando est\u00e1 a puntio de finalizar la universidad, Colburn comienza a trabajar con el cine. Su motivaci\u00f3n para ello surge en parte debido a su descubrimiento de varias bobinas de 16 mm de viejas pel\u00edculas educativas.\u00a0\u003Cspan\u003E\u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref6_6j3bj8t\u0022 title=\u0022Stevenson, Jack.\u00a0\u201cSuper-8 Conquers All: The Films and Attitude of Martha Colburn.\u201d\u00a0The Living Color Movie Magazine. 1999.\u0022 href=\u0022#footnote6_6j3bj8t\u0022\u003E6\u003C\/a\u003E\u00a0\u003C\/span\u003E\u003Cem\u003EAcrophobic Babies\u003C\/em\u003E y \u003Cem\u003EFeature Presentation\u003C\/em\u003E son dos tempranos ejemplos de Colburn trabajando con proceso. Mediante rascado, el tintado, y el empalme de la pel\u00edcula en s\u00ed, Colburn realiza sus primeras piezas f\u00edlmicas a trav\u00e9s de la manipulaci\u00f3n de im\u00e1genes apropiadas.\u00a0\u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref7_57ff0kh\u0022 title=\u0022Gruijthuijsen, Krist. \u201cReloaded: Martha Colburn Interview.\u201d Metropolis M Magazine. No. 3 June\/July 2007.\u0022 href=\u0022#footnote7_57ff0kh\u0022\u003E7\u003C\/a\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EDebido a su descubrimiento del Super-8 en 1995, Colburn cambia r\u00e1pidamente de 16 mm a 8 mm. Sus exploraciones iniciales en teatro de t\u00edteres y animaci\u00f3n son simult\u00e1neos con su cambio de formatos de pel\u00edcula.\u00a0\u003Cspan\u003E\u003Ca class=\u0022see-footnote\u0022 id=\u0022footnoteref8_gjb6yzw\u0022 title=\u0022Stevenson, Jack.\u00a0\u201cSuper-8 Conquers All: The Films and Attitude of Martha Colburn.\u201d\u00a0The Living Color Movie Magazine. 1999.\u0022 href=\u0022#footnote8_gjb6yzw\u0022\u003E8\u003C\/a\u003E\u00a0\u003C\/span\u003E\u003Cem\u003ECaffeine Jam\u003C\/em\u003E\u003Cspan\u003E\u00a0es una de sus primeras aniamciones, mientras que\u00a0\u003C\/span\u003E\u003Cem\u003EKiller Tunes\u003C\/em\u003E\u003Cspan\u003E\u00a0es aniamci\u00f3n con uso de marionetas\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E. De aqu\u00ed en adelante, Colburn contin\u00faa desarrollando y enriqueciendo sus animaciones a una complejidad a\u00fan mayor de forma, materiales y conceptos. Durante una entrevista con la revista Metropolis M, Colburn reafirma su amor por la animaci\u00f3n: \u0027La animaci\u00f3n es m\u00e1gica, es convertir la purpurina en oro.\u0027\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ETras residir diez a\u00f1os en Baltimore, Colburn se traslada a Amsterdam en el a\u00f1o 2000 al ofrec\u00e9rsele una residencia de dos a\u00f1os en la Academia Real de Artes Visuales. Durante su residencia, Colburn realiza numerosas pel\u00edculas incluyendo \u003Cem\u003ESkelehellavision\u003C\/em\u003E, una pel\u00edcula animada y coloreada a mano mezclando im\u00e1genes de actrices pornogr\u00e1f\u00edcas y cr\u00e1neos, y \u003Cem\u003EBig Bug Attack\u003C\/em\u003E, una pel\u00edcula cuya banda sonora es una pieza de colaboraci\u00f3n entre Colburn y el artista techno alem\u00e1n Felix Kubin. Una vez finalizada su residencia, Colburn pasa otros tres a\u00f1os en Holanda haciendo pel\u00edculas hasta su regreso a los Estados Unidos en 2005.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EUna vez establecida en Long Island City, Nueva York, Colburn comienza a trabajar en animaciones estrechamente relacionadas con la historia americana y su relaci\u00f3n con la actual pol\u00edtica exterior e interior del pa\u00eds. \u003Cem\u003EDestiny Manifesto\u003C\/em\u003Eincorpora im\u00e1genes de la frontera americana con representaciones del conflicto en el Oriente Medio. \u003Cem\u003EMeet Me in Wichita\u003C\/em\u003E es una parodia de \u003Cem\u003EEl mago de Oz\u003C\/em\u003E en la que Osama Bin Laden sustituye a todos los personajes de Oz excepto a Dorothy, la hero\u00edna de la historia. \u0027Estoy haciendo pel\u00edculas que manejan las ideas de la p\u00e9rdida de la fe, la obsesi\u00f3n con el espect\u00e1culo, la autodestrucci\u00f3n, la compulsi\u00f3n por la violencia\u0027, dice Colburn en Metr\u00f3polis M Magazine acerca de su trabajo de a\u00f1os m\u00e1s recientes. \u0027La inhibici\u00f3n y el miedo caracterizan mi trabajo, aunque parezcan inhibiciones y sin temor.\u0027 En cuanto a los efectos de volver a su pa\u00eds natal despu\u00e9s de pasar tiempo en Europa, Colburn cree que su trabajo se ha preocupado cada vez m\u00e1s con las cuestiones pol\u00edticas con que se enfrenta el mundo hoy en d\u00eda.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EColburn tambi\u00e9n ha estado haciendo animaciones para videos musicales en los \u00faltimos dos a\u00f1os. Ha creado piezas para acompa\u00f1ar canciones de la banda de San Francisco Deerhoof \u0027Wrong Time Capsule\u0027 en 2005 y \u0027Lie, Lie, Lie\u0027 de Lie Serj Tankien en 2007. Estos proyectos no son ninguna sorpresa dada la fuerte relaci\u00f3n que Colburn siempre ha tenido con la m\u00fasica. Incluso cre\u00f3 escenas de animaci\u00f3n para el documental de 2005 sobre el m\u00fasico Daniel Johnston titulado \u003Cem\u003EThe Devil and Daniel Johnston\u003C\/em\u003E. La \u00faltima pel\u00edcula de Colburn, Myth Labs, no s\u00f3lo ha sido proyectada, sino tambi\u00e9n presentada en forma de los paneles que componen la pel\u00edcula.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003ECollages\u003C\/strong\u003E El estilo de collage de Colburn fusiona cultura popular e im\u00e1genes pol\u00edticas con una est\u00e9tica que es a la vez fant\u00e1stica, pict\u00f3rica y punk rock. Muchas de las im\u00e1genes apropiadas que utiliza son cubiertas con diversas pinturas que las integran con sus propios dibujos y texturas. Colburn realiza sus animaciones apuntando la c\u00e1mara directamente hacia paneles de collage que situa debajo. Siempre ha rechazado el uso de programas de ordenador como medio para crear sus animaciones. La cualidad \u0027manual\u0027, no tecnol\u00f3gica que define su proceso le mantiene en un nivel \u00edntimo y personal. El color es otro aspecto muy importante de sus pel\u00edculas. Aunque su pel\u00edcula de 2006 Meet Me in Wichita utiliza un tema desconcertante, Colburn elige colores brillantes para definir el esquema de color del filme. Es este tipo de contradicciones en la obra de Colburn los que hacen m\u00e1s profunda su complejidad visual y conceptual.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003EManifiesto\u003C\/strong\u003E \u003Cem\u003EEn mi obra utilizo el lenguaje y los materiales de la cinematograf\u00eda para formular observaciones sobre la cultura popular, el consumismo, la pol\u00edtica y la sexualidad. Mi trabajo aborda temas de actualidad para expresar mis inquietudes y pasiones personales. A trav\u00e9s de un collage de acci\u00f3n en vivo animaciones (pintura sobre vidrio),material de archivo y t\u00e9cnicas documentales de cine, mis pel\u00edculas son una reflexi\u00f3n a veces inquietante y a veces chistosa sobre la cultura popular y pol\u00edtico.\u003C\/em\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EPara complementar mis pel\u00edculas, creo elaborados collages por capas, pinturas e instalaciones que incorporan las transparencias, grabaciones y actuaciones en directo. A medida que crece mi proceso conceptual, tambi\u00e9n lo hacen los avances en el proceso de animaci\u00f3n ya detallado e intensivo en mano de obra. T\u00e9cnicamente, estoy expandiendo mi t\u00e9cnica a trabajar con animaci\u00f3n de cristal multi-plano que representa una manifestaci\u00f3n f\u00edsica de mis ideas conceptualmente en capas.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EActualmente estoy trabajando en pel\u00edculas que combinan representaciones de arte hist\u00f3rico y representaciones actuales de la pol\u00edtica para desafiar nuestras nociones de la verdad y la fantas\u00eda. Como descendiente de algunos de los primeros pobladores de Am\u00e9rica (ministros, agricultores y miembros del ferrocarril), tengo conciencia de depositaria de la torcida historia te\u00f1ida de culpa del alma americana. Mi trabajo actual se basa, desde esta perspectiva y la experiencia personal para hacer frente a cuestiones como el uso de metanfetaminas, cat\u00e1strofes ambientales, y la relaci\u00f3n del hombre con la naturaleza.\u003C\/p\u003E\n\u003Cul class=\u0022footnotes\u0022\u003E\n\u003Cli class=\u0022footnote\u0022 id=\u0022footnote1_dambirx\u0022\u003E\u003Ca class=\u0022footnote-label\u0022 href=\u0022#footnoteref1_dambirx\u0022\u003E1.\u003C\/a\u003E Blank Screen. \u003Cspan\u003E\u003Ca href=\u0022http:\/\/www.blankscreenmedia.com\/node\/102\/\u0022\u003E\u201cCartoon Surrealism: Martha Colburn.\u201d\u003C\/a\u003E Blank Screen Media Online Magazine. 2007. \u003C\/li\u003E\n\u003Cli class=\u0022footnote\u0022 id=\u0022footnote2_cqgxxsh\u0022\u003E\u003Ca class=\u0022footnote-label\u0022 href=\u0022#footnoteref2_cqgxxsh\u0022\u003E2.\u003C\/a\u003E Stevenson, Jack. \u003Ca href=\u0022http:\/\/hjem.get2net.dk\/jack_stevenson\/macol.htm\u0022\u003E\u201cSuper-8 Conquers All: The Films and Attitude of Martha Colburn.\u201d\u003C\/a\u003E The Living Color Movie Magazine. 1999.\u003C\/li\u003E\n\u003Cli class=\u0022footnote\u0022 id=\u0022footnote3_arifxlu\u0022\u003E\u003Ca class=\u0022footnote-label\u0022 href=\u0022#footnoteref3_arifxlu\u0022\u003E3.\u003C\/a\u003E Apfelbaum, Sue, \u201cMaster of Puppets: Martha Colburn\u2019s Handmade Revolution.\u201d RES. Vol. 9, No. 2 March\/April 2006.\u003C\/li\u003E\n\u003Cli class=\u0022footnote\u0022 id=\u0022footnote4_kpq356p\u0022\u003E\u003Ca class=\u0022footnote-label\u0022 href=\u0022#footnoteref4_kpq356p\u0022\u003E4.\u003C\/a\u003E Blank Screen.\u00a0\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E\u003Ca href=\u0022http:\/\/www.blankscreenmedia.com\/node\/102\/\u0022\u003E\u201cCartoon Surrealism: Martha Colburn.\u201d\u003C\/a\u003E\u00a0Blank Screen Media Online Magazine. 2007. \u003C\/li\u003E\n\u003Cli class=\u0022footnote\u0022 id=\u0022footnote5_zzgamg9\u0022\u003E\u003Ca class=\u0022footnote-label\u0022 href=\u0022#footnoteref5_zzgamg9\u0022\u003E5.\u003C\/a\u003E Apfelbaum, Sue, \u201cMaster of Puppets: Martha Colburn\u2019s Handmade Revolution.\u201d RES. Vol. 9, No. 2 March\/April 2006.\u003C\/li\u003E\n\u003Cli class=\u0022footnote\u0022 id=\u0022footnote6_6j3bj8t\u0022\u003E\u003Ca class=\u0022footnote-label\u0022 href=\u0022#footnoteref6_6j3bj8t\u0022\u003E6.\u003C\/a\u003E Stevenson, Jack.\u00a0\u003C\/span\u003E\u003Ca href=\u0022http:\/\/hjem.get2net.dk\/jack_stevenson\/macol.htm\u0022\u003E\u201cSuper-8 Conquers All: The Films and Attitude of Martha Colburn.\u201d\u003C\/a\u003E\u003Cspan\u003E\u00a0The Living Color Movie Magazine. 1999.\u003C\/li\u003E\n\u003Cli class=\u0022footnote\u0022 id=\u0022footnote7_57ff0kh\u0022\u003E\u003Ca class=\u0022footnote-label\u0022 href=\u0022#footnoteref7_57ff0kh\u0022\u003E7.\u003C\/a\u003E Gruijthuijsen, Krist. \u201cReloaded: Martha Colburn Interview.\u201d Metropolis M Magazine. No. 3 June\/July 2007.\u003C\/li\u003E\n\u003Cli class=\u0022footnote\u0022 id=\u0022footnote8_gjb6yzw\u0022\u003E\u003Ca class=\u0022footnote-label\u0022 href=\u0022#footnoteref8_gjb6yzw\u0022\u003E8.\u003C\/a\u003E Stevenson, Jack.\u00a0\u003C\/span\u003E\u003Ca href=\u0022http:\/\/hjem.get2net.dk\/jack_stevenson\/macol.htm\u0022\u003E\u201cSuper-8 Conquers All: The Films and Attitude of Martha Colburn.\u201d\u003C\/a\u003E\u003Cspan\u003E\u00a0The Living Color Movie Magazine. 1999.\u003C\/li\u003E\n\u003C\/ul\u003E\n\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003Csection class=\u0022field field-name-field-nationality field-type-country field-label-inline clearfix view-mode-full view-mode-full\u0022\u003E\u003Ch2 class=\u0022field-label\u0022\u003ENacionalidad:\u0026nbsp;\u003C\/h2\u003E\u003Cdiv class=\u0022field-items\u0022\u003E\u003Cdiv class=\u0022field-item even\u0022\u003EEstados Unidos\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/section\u003E    \u003C\/div\u003E\n\n          \u003Cnav class=\u0022clearfix\u0022\u003E\u003C\/nav\u003E\n    \n    \n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/article\u003E\n    \u003C\/div\u003E\n\n    \n    \n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\n    \u003C\/div\u003E\n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\u003Cscript src=\u0022https:\/\/expcinema.org\/site\/sites\/default\/files\/advagg_js\/js__UWPcb-dFIKNMRaI8Dtldc9EKRFR1asHAO8yXpi-RA0Q__FKksr7BiLv_-PIwOA62XSsYR9-TCy3H9SwBNTijA80A__56WtQpbTz4oiIHDYE-goa_4HU4O7exM69WZlto7mvmY.js\u0022\u003E\u003C\/script\u003E\n\u003C\/body\u003E\u003C\/html\u003E"}