{"markup":"\u003C?xml version=\u00221.0\u0022 encoding=\u0022UTF-8\u0022 ?\u003E\n    \u003Chtml version=\u0022HTML+RDFa+MathML 1.1\u0022\n    xmlns:content=\u0022http:\/\/purl.org\/rss\/1.0\/modules\/content\/\u0022\n    xmlns:dc=\u0022http:\/\/purl.org\/dc\/terms\/\u0022\n    xmlns:foaf=\u0022http:\/\/xmlns.com\/foaf\/0.1\/\u0022\n    xmlns:og=\u0022http:\/\/ogp.me\/ns#\u0022\n    xmlns:rdfs=\u0022http:\/\/www.w3.org\/2000\/01\/rdf-schema#\u0022\n    xmlns:sioc=\u0022http:\/\/rdfs.org\/sioc\/ns#\u0022\n    xmlns:sioct=\u0022http:\/\/rdfs.org\/sioc\/types#\u0022\n    xmlns:skos=\u0022http:\/\/www.w3.org\/2004\/02\/skos\/core#\u0022\n    xmlns:xsd=\u0022http:\/\/www.w3.org\/2001\/XMLSchema#\u0022\n    xmlns:mml=\u0022http:\/\/www.w3.org\/1998\/Math\/MathML\u0022\u003E\n  \u003Chead\u003E\u003Cscript\u003E\n\u003C!--\/\/--\u003E\u003C![CDATA[\/\/\u003E\u003C!--\njQuery.extend(Drupal.settings, 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cineasta estadounidense. Fue una figura clave en la escena del cine de vanguardia del Nueva York de los a\u00f1os 60, y uno de los miembros fundadores de la \u003Ca href=\u0022\/site\/en\/wiki\/article\/the-filmmakers-cooperative\u0022\u003EFilm-Makers\u0027 Cooperative\u003C\/a\u003E. Aunque es a menudo pasada por alto por los historiadores, en los \u00faltimos a\u00f1os se le ha reconocido como una pionera del cine underground.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003EBiograf\u00eda:\u003C\/strong\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ENacida como Lillian Malkin en New Jersey en 1912, Storm de Hirsch abandon\u00f3 el hogar a temprana edad para dedicarse a la carrera art\u00edstica en la ciudad de Nueva York. All\u00ed se casar\u00eda con su primer marido, un artista apellidado de Hirsch. Posteriormente contraer\u00eda matrimonio con Louis Brigante, cineasta y uno de los primeros editores de la revista \u003Cem\u003EFilm Culture\u003C\/em\u003E; el matrimonio durar\u00eda hasta el fallecimiento de Brigante en 1975.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003EAl igual que muchos\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ecineastas\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eexperimentales\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ede la \u00e9poca\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ede Hirsch\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eno comenz\u00f3\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Esu carrera\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eart\u00edstica\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ecomo cineasta\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E;\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eella era\u00a0\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003Epoeta y hab\u00eda\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Epublicado al menos\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Edos\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ecolecciones\u003C\/span\u003E hacia \u003Cspan\u003E1965.\u003C\/span\u003E Se hizo cineasta\u003Cspan\u003Eporque quer\u00eda\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eencontrar un nuevo\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Emodo de expresi\u00f3n\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ede\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Esus pensamientos que\u003C\/span\u003E fuera\u003Cspan\u003E m\u00e1s all\u00e1 de\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Elas palabras\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EEn 1962\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ehizo su\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eprimera pel\u00edcula y\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Epronto se volver\u00eda muy activa\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E en\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eel movimiento de\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ecine underground\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ede Nueva York\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Easoci\u00e1ndose con\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ecineastas como\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EStan\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EBrakhage\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EJonas\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EMekas\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EShirley\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EClarke y\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eotros.\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EEn una entrevista con\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EJonas\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EMekas, de Hirsch\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Emencion\u00f3\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EJack\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003ESmith\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EIngmar\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EBergman\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EGregory\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EMarkopoulos\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EMichelangelo\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EAntonioni\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EVittorio\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EDe Seta\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EKen\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EJacobs\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EFederico\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EFellini\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ey Jonas y \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003EAdolfas\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EMekas\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ecomo\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Esus\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ecineastas\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Efavoritos\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EAdem\u00e1s de hacer cine, de Hirsch ense\u00f1aba en varias instituciones, como el Bard College y la New York\u0027s School of Visual Arts. Tras la muerte de su marido, se vio forzada a abandonar su estudio y dej\u00f3 de hacer cine. Falleci\u00f3 en un asilo de Manhattan en el a\u00f1o 2000, tras una larga batalla con el Alzheimer.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003EObra:\u003C\/strong\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003EGran parte del trabajo\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ede Hirsch\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ees\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eabstracto y\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eemplea\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Euna serie de t\u00e9cnicas\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eexperimentales, como\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eel grabado\u003C\/span\u003E y la pintura \u003Cspan\u003Efotograma a\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Efotograma, o la\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eedici\u00f3n\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Emetadiag\u00e9tica\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EEn una entrevista con\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EJonas\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EMekas\u003C\/span\u003E sobre la creaci\u00f3n de \u003Cem\u003EDivinations\u003C\/em\u003E\u003Cspan\u003E, declaraba\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cblockquote\u003E\u003Cp\u003E\u0022Deseaba hacer un corto de animaci\u00f3n pero no ten\u00eda ninguna c\u00e1mara a mano. Lo que s\u00ed ten\u00eda era algo de celuloide viejo sin usar y varios rollos de 16mmm de pel\u00edcula de sonido. As\u00ed que utilic\u00e9 eso - \u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003Eadem\u00e1s de una variedad\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ede instrumentos quir\u00fargicos\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Edesechados y\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eel filo de\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eun destornillador\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003E-\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Epara cortar,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Egrabar\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ey\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Epintar\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Edirectamente sobre\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ela pel\u00edcula y la\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ecinta de\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Esonido\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E.\u0022\u003C\/p\u003E\n\u003C\/blockquote\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003EA veces,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Esus\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eanimaciones\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ese superponen\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Esobre\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Esecuencias de acci\u00f3n en\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Evivo\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003ESus pel\u00edculas\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eest\u00e1n claramente\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Einfluenciados por\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Esus antecedentes\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Epo\u00e9ticos\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E;\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ese refiri\u00f3 a su\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eserie de\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ecortometrajes silentes rodados e\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003En\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ela d\u00e9cada de 1970\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ecomo\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003E\u0022\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003ECine-\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003ESonetos\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E\u0022,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ey\u00a0\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003Econtinu\u00f3 publicando\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Epoes\u00eda\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Edurante toda su vida\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003ESus pel\u00edculas\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Etambi\u00e9n revelan\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eun inter\u00e9s en\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Elas pr\u00e1cticas \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E \u003Cspan\u003Ey rituales \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003Ereligiosos\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eorientales\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003ESu trabajo explora\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Elas posibilidades de\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ela luz y\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Etiene que ver con\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eelementos espaciales\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EEn una\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Epel\u00edcula\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cem\u003EThird Eye Butterfly\u003C\/em\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E\u00a0\u003Cspan\u003Eutiliza\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Edoble proyecci\u00f3n\u003C\/span\u003E\u00a0\u003Cspan\u003Econ marcos\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ede pantalla divididos\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Epara crear\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eun efecto caleidosc\u00f3pico\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003ENo\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Etodas las pel\u00edculas de\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EHirsch\u003C\/span\u003E son \u003C\/span\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003Ecortos de animaci\u00f3n \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003Ehechos\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ede\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eforma barata\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EUna de sus\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eprimeras pel\u00edculas\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003C\/span\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan\u003E\u003Cem\u003EGoodbye in the Mirror\u003C\/em\u003E\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003E(1964\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E)\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ees\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eun largometraje\u00a0\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003Erodado en Roma junto a su marido\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003ELouis\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EBrigante\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E, que hizo de\u00a0\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003Eayudante de direcci\u00f3n.\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003EParte\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Egui\u00f3n\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eparte\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eimprovisada\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ees la historia de\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Etres\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Emujeres j\u00f3venes que viven\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Een Roma\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E, en busca de\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Eun sentido para sus\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Evidas\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003ELa pel\u00edcula fue rodada\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Een 16 mm\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ey m\u00e1s tarde\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ehinchada a\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003E35 mm\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E,\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Econ un coste de\u003C\/span\u003E \u003Cspan\u003Ealrededor de $20.000\u003C\/span\u003E\u003Cspan\u003E.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003ESus pel\u00edculas han sido proyectadas en el Museum of Modern Art, el Whitney Museum of American Art, el Festival de CIne de Cannes, el Ann Arbor Film Festival... Est\u00e1n disponibles a trav\u00e9s de las cooperativas \u003Ca href=\u0022\/site\/en\/wiki\/article\/canyon-cinema\u0022\u003ECanyon Cinema\u003C\/a\u003E y la \u003Ca href=\u0022\/site\/en\/wiki\/article\/the-filmmakers-cooperative\u0022\u003EFilm-Makers\u0027 Cooperative\u003C\/a\u003E.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003EPara las siguientes pel\u00edculas no consta fecha de su creaci\u00f3n:\u003C\/p\u003E\n\u003Cul\u003E\n\u003Cli\u003E\u003Cem\u003EAnd Send My Love to the Wind\u003C\/em\u003E\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003E\u003Cem\u003ECruger\u0027s Landing\u003C\/em\u003E\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003E\u003Cem\u003EHeathrow\u003C\/em\u003E\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003E\u003Cem\u003EHello Tree\u003C\/em\u003E\u003C\/li\u003E\n\u003Cli\u003E\u003Cem\u003ESwan\u0027s Way\u003C\/em\u003E\u003C\/li\u003E\n\u003C\/ul\u003E\n\u003Cp\u003EElla tambien aparece en las peliculas \u003Cem\u003EDirt\u003C\/em\u003E (1965) de Piero Heliczer, \u003Cem\u003EGalaxie\u003C\/em\u003E (1966) de \u003Ca href=\u0022\/site\/en\/wiki\/artist\/gregory-jmarkopoulos\u0022\u003EGregory Markopoulos\u003C\/a\u003E, y en \u003Cem\u003EBirth of a Nation\u003C\/em\u003E (1997) de Jonas Mekas. Tambi\u00e9n compuso m\u00fasica para la banda sonora de \u003Cem\u003EFilm Magazine of the Arts\u003C\/em\u003E (1963) de Mekas.\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003EInfluencia\u003C\/strong\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan title=\u0022According to the Museum of Computer Art, de Hirsch\u0027s work \u0026quot;influences and anticipates the work of many later and current video artists.\u0026quot;\u0022\u003ESeg\u00fan el \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan title=\u0022According to the Museum of Computer Art, de Hirsch\u0027s work \u0026quot;influences and anticipates the work of many later and current video artists.\u0026quot;\u0022\u003EMuseum of Computer Art, la obra de de Hirsch \u0022influencia y anticipa el trabajo de muchos video artistas posteriores y actuales.\u0022 \u003C\/span\u003E\u003Cspan title=\u0022Her use of technical devices such as painting and etching directly on the film stock has been called pioneering, although those techniques had been used before by Len Lye, Stan Brakhage, and others.\u0022\u003ESu uso de dispositivos t\u00e9cnicos tales como la pintura y el grabado directamente sobre la pel\u00edcula ha sido llamado pioneros, aunque estas t\u00e9cnicas se hab\u00edan utilizado antes por Len Lye, Stan Brakhage, y otros. \u003C\/span\u003E\u003Cspan title=\u0022Tools and techniques aside, critics have characterized other aspects of her work as inventive or groundbreaking.\u0022\u003EHerramientas y t\u00e9cnicas aparte, los cr\u00edticos han caracterizado otros aspectos de su trabajo como inventivos o innovadores. \u003C\/span\u003E\u003Cspan title=\u0022Stan Vanderbeek called The Tattooed Man \u0026quot;a major work in terms of style, structure, graphic invention, image manipulation and symbolic ritual.\u0026quot;\u0022\u003EStan Vanderbeek calific\u00f3 a \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan title=\u0022Stan Vanderbeek called The Tattooed Man \u0026quot;a major work in terms of style, structure, graphic invention, image manipulation and symbolic ritual.\u0026quot;\u0022\u003E\u003Cem\u003EThe Tattooed Man\u003C\/em\u003E como \u0022una obra importante en t\u00e9rminos de estilo, estructura, invenci\u00f3n gr\u00e1fica, manipulaci\u00f3n de im\u00e1genes y ritual simb\u00f3lico.\u0022 \u003C\/span\u003E\u003Cspan title=\u0022Gwendolyn Foster cites Journey Around a Zero (1963) for its unusual treatment of male nudity, which reverses the cinematic tradition in which male filmmakers objectify the female body.\u0022\u003EGwendolyn Foster, cita \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan title=\u0022Gwendolyn Foster cites Journey Around a Zero (1963) for its unusual treatment of male nudity, which reverses the cinematic tradition in which male filmmakers objectify the female body.\u0022\u003E\u003Cem\u003EJourney Around a Zero\u003C\/em\u003E (1963) por su tratamiento inusual de la desnudez masculina, que invierte la tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica en la que los realizadores masculinos objetivan el cuerpo femenino. \u003C\/span\u003E\u003Cspan title=\u0022Shirley Clarke, noting that Goodbye in the Mirror focuses on female characters and their reactions to a series of events, called it the first \u0026quot;real woman\u0027s film\u0026quot;;\u0022\u003EShirley Clarke, se\u00f1alando que \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan id=\u0022result_box\u0022 lang=\u0022es\u0022 xml:lang=\u0022es\u0022\u003E\u003Cspan title=\u0022Shirley Clarke, noting that Goodbye in the Mirror focuses on female characters and their reactions to a series of events, called it the first \u0026quot;real woman\u0027s film\u0026quot;;\u0022\u003E\u003Cem\u003EGoodbye in the Mirror\u003C\/em\u003E se centra en los personajes femeninos y sus reacciones a una serie de eventos, lo calific\u00f3 como la primera \u0022aut\u00e9ntica pel\u00edcula de mujeres\u0022; \u003C\/span\u003E\u003Cspan title=\u0022Wheeler Dixon cites it as an \u0026quot;example of early Feminist cinema that led to the later work of Yvonne Rainer, Jane Campion, Sally Potter, Julie Dash and others.\u0026quot;\u0022\u003EWheeler Dixon lo cita como \u0022ejemplo de cine feminista temprano que dio lugar a la obra posterior de Yvonne Rainer, Jane Campion, Sally Potter, Julie Dash y otras.\u0022\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\n\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003Csection class=\u0022field field-name-field-nationality field-type-country field-label-inline clearfix view-mode-full view-mode-full\u0022\u003E\u003Ch2 class=\u0022field-label\u0022\u003ENacionalidad:\u0026nbsp;\u003C\/h2\u003E\u003Cdiv class=\u0022field-items\u0022\u003E\u003Cdiv class=\u0022field-item even\u0022\u003EEstados Unidos\u003C\/div\u003E\u003C\/div\u003E\u003C\/section\u003E    \u003C\/div\u003E\n\n          \u003Cnav class=\u0022clearfix\u0022\u003E\u003C\/nav\u003E\n    \n    \n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/article\u003E\n    \u003C\/div\u003E\n\n    \n    \n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\n    \u003C\/div\u003E\n  \u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\n\u003C\/div\u003E\u003Cscript src=\u0022https:\/\/expcinema.org\/site\/sites\/default\/files\/advagg_js\/js__UWPcb-dFIKNMRaI8Dtldc9EKRFR1asHAO8yXpi-RA0Q__FKksr7BiLv_-PIwOA62XSsYR9-TCy3H9SwBNTijA80A__56WtQpbTz4oiIHDYE-goa_4HU4O7exM69WZlto7mvmY.js\u0022\u003E\u003C\/script\u003E\n\u003C\/body\u003E\u003C\/html\u003E"}