Llenos de imágenes sin sentido ordenadas cronológicamente en una galería virtual. Una sesión que se pregunta sobre la capacidad de almacenamiento del cine mismo y sobre cuánto orden (o montaje) es necesario para poder ser llamado película; sobre lo que se conserva, lo que se pierde y lo que regresa bajo otra forma completamente diferente.  

Home Stories, de Matthias Müller, filma el TV para cuestionar los gestos del melodrama doméstico; The Girl Who Is, de Sarah Sewell, reimagina eventos dadaístas 100 años después; X-Tracts, de Leslie Thornton, revisita y da forma un antiguo diario; y Rotten, de Nakisa Sanai, construye una animación casera a partir de la acumulación de juguetes. En el camino, de cuando en cuando vislumbré breves momentos de belleza, de Conchita David, funciona como un homenaje a Jonas Mekas y a su fantástica obsesión. La luz del sol sobre el mar, de Marta Lara, acumula imágenes de un lugar que nunca es ni será el mismo. Metropolen des Leichtsinns, de Thomas Draschan y Ulrich Wiesner, es un montaje casi existencial por el sexo, la muerte y el cine. Finalmente, Cinema Is Not 100 Years Old, ahora sí, de Jonas Mekas funciona como un statement que celebra que el cine nace con cada enfoque de la lente del proyector: El cine, amigos que se juntan a hacer lo que aman, debería empezar siempre y no continuar nunca. 

Programa: 

• Rotten (Nakisa Sanai, Canadá, 2024, 2’)
• En el camino, de cuando en cuando, vislumbré breves momentos de belleza (Conchita David, España, 2020, 6')
• Home Stories (Matthias Müller, Alemania, 1990, 6')
• The Girl Who Is (Sara Sowell, EE UU, 2021, 6')
• La luz del sol sobre el mar (Marta Lara, España, 2026, 4')
• X-tracts (Leslie Thornton, EE UU, 1975, 9')
• Metropolen des Leichtsinns (Thomas Draschan, Ulrich Wiesner, Austria, 2000, 12')
• Cinema Is Not 100 Years Old (Jonas Mekas, EE UU, 1996, 4')