Chris Welsby lleva desde 1969 creando y exhibiendo sus películas e instalaciones de cine y vídeo por todo el mundo, en grandes galerías como la Tate y Hayward de Londres, el Museo del Louvre y el Centro Georges Pompidou de París, el MoMA de Nueva York, el Carnegie Institute de Pittsburgh y la Art Gallery of Ontario de Toronto.

Stuart Pound (1944, Londres) empezó a hacer películas como miembro de la London Film Maker Co-op. Aprendió a hacer cine en la Trent University de Nottingham, donde trabaja actualmente como ponente. Durante los últimos veinte años ha colaborado con la poeta Rosemary Norman en una serie de vídeos.

Theo Thiesmeier Films 1983 - 1995
Con la presencia del artista.

Theo Thiesmeier nació en 1962 en Bochum, Alemania. En la Städelschule en Frankfurt M. estudió cine entre 1983-89 con Peter Kubelka y cuatro semestres de fotografía con Herbert Schwöbel. Terminó sus estudios de cine en 1990 en el Cooper Union en Nueva York con Robert Breer y P. Adams Sitney y trabajando  en el Anthology Film Archives con Jonas Mekas. En 1997 fundó en Berlín, junto con Ute Aurand y Renate Sami, el filmSamstag, al que más tarde se unió Milena Gierke, Johannes Beringer, Bärbel Freund y Karl Heil hasta 2007.

A mediados de los años sesenta, Edward Owens era un adolescente afroamericano que asistía al Art Institute de Chicago cuando Gregory Markopoulos llegó para crear el programa de cine de la escuela. Owens, que estudiaba entonces pintura y escultura, ya llevaba haciendo películas de 8 mm desde hacía algunos años; impresionado por la madurez de su trabajo, Markopoulos le animó a mudarse a Nueva York. Owens llegó a Manhattan en 1966 con Markopoulos, que rápidamente lo introdujo en el mundo de la cultura de las clases marginales de la ciudad, presentándolo a figuras como Andy Warhol, Gerard Malanga, Marie Menken, Gregory Battcock y el cineasta poeta Charles Boultenhouse. Pronto, Owens inició una relación con Boultenhouse, y se trasladó al apartamento del West Village donde Boultenhouse ya vivía con quien era su amante desde hacía muchas décadas, el legendario crítico Parker Tyler, quien aceptó el arreglo.